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Nov 13, 2023

Reseña: La hora social de la luz brillante, ocio de emergencia

Portada del álbum que presenta una bacanal de estrella de rock que recuerda a la portada desplegable de Beggars Banquet de los Rolling Stones, Emergency Leisure de Bright Light Social Hour la actualiza con una discoteca Studio 54.

La portada del álbum, que presenta una bacanal de estrella de rock que recuerda a la portada desplegable del Beggars Banquet de los Rolling Stones, Emergency Leisure de Bright Light Social Hour la actualiza con un cambio de imagen disco de Studio 54, tanto musical como visual y estéticamente. Quinto álbum desde el lanzamiento local homónimo de 2010, el nuevo plato de fiesta ofrece otra experiencia de audio increíblemente transportadora. "Melodías con sabor a baile, soul retro brillante e himnos para cantar", citó nuestra reseña del LP debut, que es la marca registrada de Emergency Leisure, el mejor largometraje desde Space Is Still the Place de 2015. Una ingravidez cosquilleante, como una especie de paseo lunar musical que representa tanto el retroceso ilusorio de Michael Jackson como los pasos gigantes y saltos largos de Neil Armstrong, se manifiesta aquí como un espacio interior exteriorizado en un cosmos infinito. Al contemporizar las ondas sinusoidales progresivas en una onda sintetizada retrofuturista, TBLSH vuelve a iluminar un nicho espectral en el chillwave de Austin. Gran parte de eso se debe a Jackie O'Brien cantando una calma eterna: expansión mental de los sesenta, zumbido de los setenta, fluidez de los ochenta, rusticana de los noventa y existencialismo de Aught. Los bajistas cantantes crean líneas vocales alegres. La calidez de un Wurlitzer y los tics y espasmos puntuales (glockenspiel, trompeta, saxo) se combinan con un afrobeat skitter-n-pop de tranquilidad rockera. Los creadores O'Brien y Curtis Roush (guitarra/voz) completados por Mia Carruthers (teclados/voz), Zac Catanzaro (batería) y Juan Alfredo Ríos (percusión) levitan. Los Pet Shop Boys colapsan en "Most High", una convergencia hippie sin gravedad; ritmos de rebote y teclas celestiales que refractan "Amsalak" en una narcosis con cafeína; y golpear la conga en "Eating Out My Mind", todos hacen un movimiento. El lado B se distorsiona ("Death of a Lifer") y se distiende ("Swollen"), pero "Call My Name" choca, muele y se desenrolla.